the man who wanted to be bruce chatwin

um homem perdido | a lost man

[Boston, 2009]   ©António Lucas Soares

Ao sair, perdi-me. Era já tarde demais para retroceder. Encontrava-me no meio de uma planície. E por toda a parte circulavam grandes rodas. O seu tamanho era, à vontade, cem vezes o meu. E havia outras ainda maiores. Eu murmurava para comigo, à sua aproximação, quase sem olhá-las: "Roda, não me esmagues... Roda, suplico-te, não me esmagues... Roda, por caridade, não me esmagues...". Elas chegavam, levantando um vento poderoso, e voltavam a partir. Eu titubeava. Há meses que era assim: "Roda!!! não me esmagues... Roda, mais uma vez, não me esmagues". E ninguém intervém! E nada pode parar isto! Vou ficar aqui até à minha morte.

Henri Michaux, As minha Propriedades. 1934

Sugimoto's anxiety

[Porto, 2007]   ©António Lucas Soares

TITLE:  Cinema Rise, Tokyo

ARTIST:  Hiroshi Sugimoto

WORK DATE:  1996

CATEGORY:  Photographs

MATERIALS:  gelatin silver print

EDITION/SET OF:  25

SIZE:  h: 20 x w: 24 in / h: 50.8 x w: 61 cm

REGION:  Japanese

STYLE:  Contemporary (ca. 1945-present)

PRICE*:  Contact Gallery for Price

a passagem | the passageway

[New York, 2007]   ©António Lucas Soares

42nd Street–Bryant Park is a station on the IND Sixth Avenue Line of the New York City Subway at Bryant Park in Manhattan. It has four tracks and two island platforms. A mezzanine originally extended south from 42nd Street to the 34th Street station, with additional entrances at 38th Street. The passageway was long, dim, and lightly-traveled. It was closed in the mid-1980s after a murder took place there. It is now used for storage.

a mensagem | the message

[Porto, 2009]   ©António Lucas Soares

"O Porto tem um carácter muito forte e marcas muito próprias. Tem um centro histórico património da humanidade; tem jardins de rara beleza e tranquilidade; tem pontes notáveis; tem uma costa fluvial e uma orla marítima que nos encantam; tem monumentos invejáveis; tem uma história que nos orgulha; tem uma forma muito própria de ser e de se exprimir.

a viagem de inverno | le voyage d'hiver

  [Azrou, 2008]   ©António Lucas Soares

"Il était quatre heures du matin lorsque Degraël acheva la lecture du Voyage d’hiver. Il y avait repéré une trentaine d’emprunts. Il y en avait certainement d’autres. Le livre d’Hugo Vernier semblait n’être qu’une prodigieuse compilation des poètes de la fin du XIXe siècle, un centon démesuré, une mosaïque dont presque chaque pièce était l’oeuvre d’un autre.

gravidade | gravity

[Liquiça, 2004]   ©António Lucas Soares

" [...] Perdidos da gramática e do vocabulário, uma geração de timorenses chegou à idade adulta e ao mercado de trabalho sem muitas vezes conhecer conceitos como a lei da gravidade, o fuso horário ou as formas geométricas. [...]
in Timor-Leste A ilha insustentável, 25.11.2008, Pedro Rosa Mendes, especial para o PÚBLICO.

[Dedico esta fotografia ao AF com quem convivi uns escassos 2 meses em Timor-Leste (JUN-JUL 2004) que, muito à custa dele, recordarei para sempre. As esperanças eram muitas. Os sonhos também.]

bullshit | treta

[London, 2008]   ©António Lucas Soares

- Sinto-me como um cão que acaba de ser atropelado
- Tu não sabes o que sente um cão que foi atropelado!

Fania Pascal, "Wittgenstein: a Personal Memoir" in Rhees, Recollections, pp. 28-29

verdade | true

[Berlim, 2008]   ©António Lucas Soares

Há dois mitos sobre proeminentes sobre a fotografia: um é que ela diz a verdade; o outro é que não diz a verdade. Jeff Wall.

O velho mito de que as fotografias dizem a verdade sucumbiu ao mito de não a dizem. Allan Sekula.

[Abril, 2058] Um ano depois, estou em Berlim novamente para fazer negócio. Desta vez a situação era mais complicada. Há muito que procurava uma fotografia que contasse uma história verdadeira. Não queria investir numa impressão do Jan Saudek, há muito fora do mercado e a preços exorbitantes.

les pâques a new york

[New York, 2007]   ©António Lucas Soares

As ruas ficam desertas e tornam-se mais escuras.
Cambaleio como um bêbado pelos passeios.

Tenho medo das sombras enormes que as casas projectam.
Tenho medo. Alguém me segue. Não ouso voltar a cabeça.

Um andar claudicante salta cada vez mais perto.
Tenho medo. Sinto vertigens. E de propósito paro.

Um tipo medonho lançou-me um olhar
Cortante como um punhal, depois, pérfido, passou.

Senhor, nada mudou desde que já não sois Rei.
O Mal fez uma muleta da vossa Cruz.

[Blaise Cendrars, "Páscoa em Nova Iorque", Poesia em Viagem]

la cage aux foles

[Paris, 2007]   ©António Lucas Soares

"Cage, énorme, les courbes minoritaires et une tenue d'ensemble, un maintien, c'est l'acier, la course aux axes, la course a la lumière, le verre c'est la lumiére, l'acier c'est le clair, le foncé, des barres, de solides plans accidentés. En haut, des regards bienveillants ou sanctionneurs, des regards de contrôle, inaperçus."
[in Principe d'Enterprise, Claude Frank. Héros-Limite, Genève 1999]

quarto para turistas | room for tourists

[Helsínquia, 2006]   ©António Lucas Soares

Edward Hopper
Rooms for Tourists, 1945
Óleo sobre tela 76,8x107 cm
New Haven, Connecticut, Yale University, Art Gallery.

A dupla origem da luz, que caracteriza a impressão geral do quadro, resulta numa dupla codificação do conteúdo: esta afasta-se cada vez mais das leis do realismo. Os quadros recorrem a fantasmas inconscientes, fugindo a uma interpretação exclusivamente simbólica e iconográfica. Substituem a representação e a narração pela criação de uma cadeia de quadros que não representa apenas, mas consiste numa auto-relação, pois elimina a diferença entre quadro e objecto.
in R. Renner, Hopper. Taschen, 2001.

size matters

[Berlim, 2007]   ©António Lucas Soares

[Abril, 2057] Mais do que Bruxelas, Berlim é um antro de holo-marchands... Boxhagener Platz tornou-se nos últimos anos um local de mercado negro de hologramas de fotografias de autores famosos do sec. XX e início do séc. XXI. Os hologramas mais procurados são os da chamada Escola de Dusseldorf - o casal Becher, Andreas Gurski, Thomas Ruff, etc.

queria | I wanted

[Miramar 2007]   ©António Lucas Soares

queria de ti um país de bondade e bruma
queria de ti o mar de uma rosa de bruma
Mário Cesariny

desejo | desire

[Porto, 2007]   ©António Lucas Soares

..Nenhum deles, nem em sonhos nem acordado, voltou a ver essa mulher. As ruas da cidade eram as mesmas em que eles iam para o trabalho todos os dias, já sem nenhuma relação com a perseguição sonhada.... Chegaram mais homens, de outros países, que haviam tido um sonho como o deles, e na cidade de Zobaida reconheciam algo nas ruas do sonho, e mudavam de lugar pórticos e escadas para que se parecessem mais com o caminho da mulher perseguida e para que no ponto em que desaparecera já não tivesse saída. Os primeiros chegados não compreendiam o que atraía esta gente a Zobaida, a esta cidade feia, a esta ratoeira. [Italo Calvino, As Cidades Invisíveis]

pains and pleasures

[Londres, 2007   ©António Lucas Soares]

(This account is based on the recollections of a meal taken during the summer of 2006).
We were standing outside Kake Da Hotel at Connaught Place in New Delhi. Moaned over by food critics, the legendary eatery – its name implying ‘Uncle’s Restaurant’ in Punjabi - is supposed to be a carnivore's delight. Amateur gourmands drive great distances to feast on its celebrated Butter Chicken. But Kake Da Hotel was a mere shack beside a smoggy highway.

a ordem do mundo | the world order

[El Rocio, Andaluzia, 2006]   ©António Lucas Soares

... cierta enciclopedia china ... se titula Emporio celestial de conocimientos benévolos. En sus remotas páginas está escrito que los animales se dividen en (a) pertenecientes al Emperador, (b) embalsamados, (c) amaestrados, (d) lechones, (e) sirenas, (f) fabulosos, (g) perros sueltos, (h) incluidos en esta clasificación, (i) que se agitan como locos, (j) innumerables, (k) dibujados con un pincel finísimo de pelo de camello, (1) etcétera, (m) que acaban de romper el jarrón, (n) que de lejos parecen moscas. [El idioma analítico de John Wilkins, Jorge Luis Borges] 

express

[Bilbao, 2006]   ©António Lucas Soares

L'ennui mortel du fumeur guéri.
Tout ce qu'on fait dans la vie, même l'amour, on le fait dans le train express qui roule vers la mort.
Jean Cocteau, Opium

terror

[Berlim, Topografia dos terrores, 2006]   ©António Lucas Soares

Recado

ouve-me
que o dia te seja limpo e
a cada esquina de luz possas recolher
alimento suficiente para a tua morte

...

Al Berto

cometas | comets

[Paris, 2006]   ©António Lucas Soares

Bersabeia. A cidade celeste.

A cidade celeste é esta e no seu céu correm cometas de longa cauda, postos a circular no espaço pelo único acto livre e feliz de que são capazes os habitantes de Bersabeia, cidade que só quando caga não é avara  calculista interesseira. [Italo Calvino, As Cidades Invisíveis]

louis

[Paris, 2006]   ©António Lucas Soares

Paris. A cidade mais eterna.

alexanderplatz

[Berlim, 2006]   ©António Lucas Soares

Berlim. A cidade mais hoje.

nada de interesse | nothing of interest

[Rabat, 2005]   ©António Lucas Soares

"I walked main street of the medina called Souika Street (Rue Souika) eastwards towards the minaret of the Grand Mosque and I saw a lot of local shops (suques) which tried to sell everything but I didn't find anything interesting there. In contrast to many other Moroccan cities, shop keepers didn't harass me. Maybe they did know that they had offered nothing interesting for a foreign visitor. In the morning hours the street was a perfect place to watch locals. And, in contrast to many other Moroccan cities, noone paid any attention to my camera at work." matcrazy1 in VirtualTourist.com.

samarcanda

[Rabat, 2005]   ©António Lucas Soares

Rabat. A cidade mais semelhante.

critical mass

[Sydney, 2004]   ©António Lucas Soares

Sydney. A cidade mais tudo.

a espuma dos dias

[Porto, 2004]   ©António Lucas Soares

Era um edifício dos anos 50, hoje guarida de consultórios e escritórios. Tinha conseguido uma consulta de urgência no dentista e faltavam poucos minutos. Ao entrar, no hall, uma mulher dormitava sentada atrás de uma secretária. Ao começar a subir as escadas ouço um psssst que me faz olhar para a mulher. Mas ela continuava de cabeça baixa, não podia ser ela.

perigo, alforrecas | danger, stingers

©António Lucas Soares

Dois meses no pais do crocodilo e 1 mês na terra do down-under...
Um dia conto...

introspection | introspecção

[Bruxelas, 2004]   ©António Lucas Soares

De volta a Bruxelas.

percepção | perception

[Amsterdam, 2002] ©António Lucas Soares

Saí do fluxo voyeuristico e fui dar a um largo com meia dúzia de esplanadas. Parece que estão estratégicamente situadas para servirem de local de descanço para as bocas secas e línguas sedentas após uma volta pelo red light district. Um pormenor faz-me sentir melhor. Afinal os extremos tocam-se...
Quando percepcionamos o mundo de uma forma una talvez experimentemos uma maior angústia de viver. Mas concerteza que somos mais humanos. E mais uma vez especulo como seria um mundo com os nossos sentidos a funcionarem de uma forma diferente. A visão, como registo contínuo, não instantâneo...

deception | decepção

©António Lucas Soares

Tinha que ir a Amsterdão para uma reunião de trabalho. Apanhei o comboio na Gare Centrale e cheguei a Amsterdão ao fim do dia. Welcome to the purpleSexZoo... Tinha uma reunião de manhã cedo no dia seguinte mas, qual pacóvio turisteiro dei comigo levado pelo fluxo voyeuristico colectivo, um fluxo economicamente legitimado, moralmente ignorado. As montras eram violetas ou púrpura a lingerie branca. Senti vergonha. Mesmo.

territoires intimes

[Bruxelas, 2004] ©António Lucas Soares

Ainda em Bruxelas, e antes de regressar, tinha que encontrar um fotógrafo especialista naquilo que se começa a chamar "fotografia íntima". Muitos "criativos" (a profissão, não a atitude) na europa começam a incluir nos cv's uma amostra das suas competências de representação íntima. Porquê? As empresas de marketing & web & image nas suas trezentas sondagens semanais (em média) prevêem que grande parte do seu público alvo inclua nos seus hobbies a representação da intimidade. Os telemóveis e camaras digitais despoletaram esta moda (mania?) de "documentar" os territórios íntimos. A diferenciação, e onde os tais fotógrafos íntimos terão uma palavra a dizer é no estabelecimento das fronteiras desse território...

negócios | business

[Bruges, 2004] ©António Lucas Soares

A luz em Bruges é flamenga. E essa mesma luz parece que torna mais abstracta a minha percepção do mundo. Sempre tive esta mania, de imaginar um mundo onde os sentidos funcionassem de forma differente. Por exemplo, se a nossa audição só conseguisse captar sons acima dos 1000Hz ou se a nossa visão tivesse um indice de persistência de 1/15s...
Acabámos por fazer o negócio em Bruges: uma imitação do "La trahison des images (ceci n'est pas une pipe)"

espelho | mirror

[Bruxelas, 2004] ©António Lucas Soares

No lobby do Hotel Bellevue em Bruxelas fazem-se e desfazem-se obras de arte (bem como as carreiras a elas associadas...). Desde há mais de uma década que por ali passa grande parte do mainstream das galerias europeias.
Mas eu não estava lá para agarrar uma oportunidade. E quando ela chegou, sabia que ia resultar.

habana meets elvis | havana ao encontro de elvis

[Porto, 2004] ©António Lucas Soares

habana...
como é estúpido encontrar o elvis em havana... já não basta o outro, o fidel...

should I enter? | entro?

[Porto, 2004] ©António Lucas Soares

É a porta mais estranha que já vi.
Despedi-me do Paolo, fiquei junto ao aeroporto. Em frente, uma porta vermelha vivo, arterial, e aquela inscrição:

se entrares, espera pela morte

should we run? | fugimos?

[Porto, 2004] ©António Lucas Soares

Acho que temos mesmo que fugir.
O dono do restaurante chamou os amigos. Quem disse que se podia jantar de borla em Buenos Aires?